洄瀾窯

　　2009年8月，為了要買地蓋窯，實現我柴窯釉燒的夢想，在朋友的引薦下，我來到台北市建國高架橋下的假日藝廊，開始販賣自己的作品。一方面是希望能增加一些收入，另一方面，透過買賣和客人交流，希望能讓自己的作品有更進步的空間。
　說真的，在上了一星期的課之後，星期六日還要去做生意，實在非我心所願。還記得那一段時間，我早上六點起床拉坯，下午四點放學之後修坯，晚上還要上釉排窯，每天都要弄到凌晨一點多才能就寢，而白天還有滿滿的課要上，僅靠著一股意志力撐著我疲憊的身軀........。

這陣子燒窯狀況頻頻，好像得了瘟疫一般。有些問題找到原因，有些問題則是莫名其妙。 狀況一：窯門漏氣。造成的影響是：無法全面還原，甚至於有些作品還造成了陰陽面，即局部氧化，部分還原。照理說，這座新窯還用不到半年，不應該出現老化的現象，那問題出在哪裡呢？ 研究了很久，原來是廠商為了改良之前單面隔熱棉的缺點，而採用了較費工的雙面隔熱棉，卻沒想到隔熱棉變薄了之後，反而加速了老化現象。於是找來了廠商把隔熱棉再加厚，付了2000元，算是花錢消災，也解決了這個麻煩的問題。 狀況二：天目釉縮釉。原本正常的天目釉無緣無故開始縮釉，而且不是一個，是一批！除了釉面坑坑疤疤之外，棚板也沾黏的一塌糊塗，每天開窯就是敲棚板！ 狀況三：青瓷釉也出問題。好不容易解決了天目縮釉的問題，青瓷釉也不甘寂寞的耍起個性，在為了提高溫度又不願玻璃化的狀況下，我把釉藥做些許調整，結果當然是慘不忍賭...... 現在一切恢復正常，終於又可以開始燒作品，只是這兩週如同瘟疫一般的傷害，就姑且叫它窯瘟吧！

愛心園遊會那天，一位客人看上一個天青目瓷的小茶杯，我跟他開價一千元，他彷彿觸碰高壓電似的大叫一聲：這麼貴！我耐心的告訴他天青目瓷燒成的過程和困難，他卻只丟下一句：不過是雙面釉嘛！有什麼了不起。然後頭也不回的走了。

2010年5月2日，趁著南下探望父親，我打算跑一趟六龜，搬一些上次發現的天然漿釉回來。
   父親在加護病房與病魔奮鬥了十七天之後，靠著堅強的意志力，已經在四月28日順利康復，並且回家休養。這次回去，不用去榮總了，直接回到父親在仁武的住所就可以。

清明節剛過，四月九日晚上，父親因心肌梗塞病危住院，當晚便雇車一路直奔高雄榮總加護病房。

那一星期，我坐著高鐵來回奔波於台北與高雄之間，看著父親由昏迷不醒到病情漸漸好轉，我焦慮不安的情緒也才漸漸平穩。心緒一寧定，便想到六龜的天然漿釉已使用殆盡（剩一包），是不是應該趁南下之際，順便去六龜看看？

    記不得是哪一天，一個不算熟的朋友問我：「翁老師，你怎麼會開始作陶的？」我楞了一下，一時之間想不到該怎麼回答，因為以前一直沒人問，所以也沒想到該怎麼答。最後我說：「因為喜歡嘛！所以就開始做啦！」

    我一直記得那位朋友那天臉上失望的表情，因為我的回答似乎在他的意料之中，好像每個半路出家玩陶藝的都會這樣說。

三年前，我瘋狂的用六龜的天然漿釉試燒天目，雖然燒出漂亮的兔毫天目和銀油滴，但是賣出去的作品卻少之又少。是客人不懂得欣賞，還是我燒的作品還不夠好？

倒是紫口鐵足天青釉一直有穩定的客群，尤其天青杯幾乎變成我的招牌商標。然而我的內心始終放不下天目，就個人喜好，我愛天目甚於天青。沮喪之餘，一位好朋友告訴我，現在喝茶的習慣和宋朝時候不一樣了，宋朝人喝「點茶」，盛行鬥茶之風，方法是把茶粉放在碗裡攪拌，泡沫愈白者勝，而碗愈黑，愈顯茶白，是故天目黑釉碗受到重視，盛極一時。

    何謂柴燒陶？柴燒陶和一般常見的電窯燒、瓦斯窯燒又有何不同？

顧名思義，柴燒陶便是以薪柴作為燃料，在電力和瓦斯被大量利用前的一種古老的燒窯製陶模式。然而隨著時代的進步，在凡事講求新、速、實、簡的今天，傳統的柴窯燒陶卻被視為落伍、費時、費力而逐漸式微………

所幸在一群堅持柴燒創作的陶藝家努力之下，這項瀕臨滅絕的工藝又再度受到大家的重視，在陶藝界百家爭鳴的今天，逐漸佔有一席之地。

從事陶藝創作以來，追求健康、無毒、自然、環保的作品，一直是個人努力的方向與一貫的宗旨。因此，我捨棄了那些五顏六色繽紛華麗的陶藝釉藥，決定師法自然，採取柴燒模式或以天然的土石與灰類（木灰，稻草灰、蛋殼灰、石灰…..等）調和成為釉藥。