洄瀾窯

        新調的六龜土天然漿釉，在經過一星期馬不停蹄的試燒之後，終於找出屬於它自己的燒成曲線了。

        使用天然的物料經常是這樣，因為每批原料來源不同，即使是同一地區生產，也總是同中有異。就以這六龜土來說，我一共取了三批，前後時間是六年，取土的點相差十幾公里，您說這會一樣嗎？

        所以每次一桶釉藥即將用完的時候，我就又得拆開另一包開始實驗，從最基本常用的燒成曲線試起，運氣好的話，一次搞定，運氣不好，可能十天半個月都不合我意；當然，這中間還包括了泥漿的濃度和上釉的厚薄，有時候，甚至還要加一點木灰去讓它甦醒一下......

        這試釉期間，有時候更換了不同的燒法，也會出現一些有趣的釉色，如果有特殊性，我會把它記錄下來，或許有朝一日，這也會變成我的新釉色。

        不過大部分都是平平無奇啦！

        有時候開窯之後不滿意，我可能會試著整窯原封不動再燒一次，像下頭這兩件，其實是同一個杯子，只是又多燒了一次。

        當然，有時候釉上得太厚或溫度過高，就會產生讓人遺憾的結果。看似光彩亮麗的外表，其實已經受了嚴重的內傷.....。

        試釉的時候，我習慣會用一些旋坯的杯子參雜著我手做的作品來燒，這樣可以減少一些我手做的耗損。可經常發生一些讓人啼笑皆非的事，例如最美的通常是旋坯的杯子或是流釉沾黏的作品，也就是閩南話俗諺說的：豬沒肥，去肥到狗.....

       

        像這件兔毫，多美啊！可惜是旋坯...............

        而手做的杯子，品相總是差一些....。

        您一定覺得奇怪，啊不就同樣的釉藥，同一窯燒，怎會差那麼多？

        其實是這樣，這牽涉到坏體本身土胎含鐵量多寡的問題，還有土質顆粒粗細，耐溫度（例如瓷土和陶土），這都會影響到釉藥燒成的結果，對初學者來說，這是最難搞定的課題.....。

        所以以前的人說燒窯做陶是：一火，二土，三手藝，因為沒有精準的火候和土胎的選擇，再高明的陶作手藝都是枉然。

        不過我說的這些，在現代陶藝發展裡似乎已經是落伍的，尤其西風東漸之後，外國的狗屎幾乎都變成香腸了呢！可大家別忘了，在我們燒成汝窯青瓷和建窯黑釉的年代，歐洲人還在茹毛飲血呢！

        當然，這話題可不能說得太深入，因為沒準又要找罵挨，誰讓我們現在是非主流哩！