洄瀾窯

      排完最底下的兩層只上釉未蓋匣缽的作品之後，接下來就是第三層的匣缽層，也是此次柴燒的重點，而挑戰，剛要開始。

      怎麼說？OK，這樣說好了，柴窯釉燒和一般柴燒不同的地方是：除了待燒作品需要素燒及上釉之外（一般柴燒都是土坯且不上釉，所以排窯速度快很多），為了避免窯燒過程中落灰影響釉色，所以必須以匣缽覆蓋之，這不是我發明，而是中國從漢朝開始就這樣燒製重要的陶作，至於一般不上釉，隨意落灰的，大都是一般日常生活用品，如甕缸之類。

     或許您會問，那哪些古代的陶作是蓋著匣缽釉燒的？喔，您數得出來的，官哥汝定鈞，甚至於元明青花，五彩.....只要上了釉藥的，幾乎都是，您只要上一趟故宮，眼裡看見的陶瓷古董，都是這樣燒出來的，而唯一看不見的是：自然落灰的柴燒作品。

      這或許您又要問了，我怎麼知道故宮裡的陶瓷作品都是柴燒的？哈哈，這道理很簡單，因為古代沒有瓦斯窯和電窯唄！除了用木柴做燃料，您告訴我，還能怎樣燒？

      所以為了不讓落灰影響釉色，匣缽絕不可少，照片上您看到的就是我研發出來的匣缽，和古代的匣缽略有不同，但功能卻是一樣的，每個匣缽裡就是一件茶碗作品，或青瓷或黑釉或者天青目瓷。

      和古代略有不同的，是我的匣缽不是用耐高溫的匣缽土做成，而以是一般陶土拉坯所做，所以基本上，這也是一件作品～用來盛放茶渣的茶洗。也就是說，窯燒結束後，這匣缽本身是柴燒落灰的茶洗，而裡面裝著的，是上釉的碗盞，這樣的模式，我叫它：大腸包小腸。

      和一般茶洗不同的地方是我把口緣設計成蓮花瓣，除了有造型，在隔絕落灰之餘，還能兼顧窯燒氣氛的進出，這個發明，不錯吧！

      又因為這匣缽是一般陶土所做，為了避免高溫時落灰與坏體長石共熔而造成相疊的匣缽沾黏，所以在匣缽之間以稻殼相隔開，為什麼這樣做？因為稻殼灰的熔點是1400度，基本上，我相信我沒有能耐燒到如此高溫，即使有，那所有作品都肯定得掛點.......

      本來按照古代精神，應該是匣缽相疊成一落，一落至少六七個，不過請原諒我這是第一次燒，膽子小，擔心燒到一半因為跌太高而倒塌，所以還是分兩層來疊，而這第三層每一落我只放兩個。

      可別小看這一落兩個，光是上釉還有匣缽黏稻殼和排窯，這一層就需要茶碗24個，盞杯24個，匣缽48個！我和璟棠足足弄了兩天才排好呢！

      其實這已經是昨天的事了，今天我們已經開始要排最上層囉！這一層一落匣缽就是五件，六塊棚板，一塊擺四落，這總共二十四落乘以五，您算算，該有多少作品？