洄瀾窯

     長久以來一直有個想法，希望自己有一天，有能力可以幫忙一些需要幫助的弱勢團體，雖然加入慈濟功德會已二十多年，平常也有一些小捐款，可總覺得還是不夠。

      接觸臉書之後，或許是受到網友的影響，突然有個不是很成熟的想法，提出來大家參考看看。
      喏，就是您照片中看到的這些作品～黃金蜆天青小杯，這些是之前陸商跟我定作的杯子，不過在嚴格品管要求下，都被我打掉了。其實這些作品都算完整，或有釉色不正常，縮釉，最嚴重的是落款處有小裂痕，不過保證不滲不漏，而且沒有一個是流釉沾黏.....

      給陸商的作品已經出貨了，剩下這二十來個『雞肋』，食之無味，棄之可惜......

      忘記從什麼時候開始，在從事陶作窯燒多年之後的某一天，我突然發現一件事：每次窯燒時，沾黏流釉最嚴重的，通常都是最美的作品。

      這樣的情況，從燒瓦斯電窯時代到現在燒柴窯，似乎沒有任何改善。

      您說這該怎麼辦呢？每次都會聽見客人這樣說：這件作品好可惜喔！這麼漂亮，如果底下不要黏到的話......。

      這時候我通常都會回一句：哈哈！如果底下沒黏到，那也輪不到你來看了，早就被收走囉！

      就拿這次柴燒的作品來說吧！沾黏最嚴重的八件天目黑釉作品，正是這窯最精華的美品，照片會說話，您自己品評，超級傻瓜相機，日光下拍攝，沒修圖，沒顯微攝影，就是這麼美！

      以前用瓦斯電窯燒成作品時，聽到『窯變』兩個字，總是嗤之以鼻！我會告訴客人：大部分所謂的窯變，是窯燒過程沒有操控好所造成，或是窯燒者對釉藥性質的不了解而形成，所以，窯不會變，會變的，是人。

      可連著幾次柴窯釉燒之後，我的想法有點修正了，因為對一個高低窯溫可以相差一百度，窯燒氣氛又隨著投柴者與天氣變化而不同的柴窯來說，即使同一種釉藥，都有可能燒出不同的變化，這樣，算不算是一種窯變？

      就看這個寬口淺底的斂口天青杯吧！徑寬11公分，高4.3公分，黃金蜆青瓷釉，卻燒出這莫名的釉色。

      和旁邊那正常版的比一比就知道，您看看這釉色差多少？

      同一個釉方，同一窯燒，一樣燒了四天四夜，一樣都在匣缽裡面，只是上下溫層不同。

      說要談黑釉，看看時間，還不到午餐，那就，說吧！

      在此之前，我先強調，圖片和窯燒內容只是我個人的經驗陳述，絕非放自四海皆準，另外，我只用一種釉藥，六龜天然漿釉，沒有添加任何重金屬氧化物，連氧化鐵都沒放（泥漿裡本身就有）。

      上圖是這次窯燒關於黑釉的表現狀態，由左至右，分別是高，中，低三個不同溫域的作品。

　　上圖是最低溫，標準黑釉碗。

      從接觸陶作的第一天開始，我就知道，這是我一生的興趣所在。從不曾想過有一天要藉著陶作功成名就，更沒有想過藉此富貴榮華；對我來說，能每天做陶燒窯是件最快樂的事，然後自己和家人身體健康，衣食可以溫飽，此生吾願足矣！

      直到遇見六龜天然漿釉，然後看了故宮宋瓷，我更清楚的知道，我要用天然的物料，傳統的柴窯釉燒，作為我創作的主軸，一生懸命，立志重現宋瓷風華，

      當然，在實現這偉大志願之前，總要有一些付出和犧牲，付出時間，精神，金錢，那是一定要的，而敲碎滿坑滿谷的失敗品更是必然的犧牲，不過更重要的是：目前的柴燒工作對我來說，是實驗，也是驗證我自己長久以來的一些論點。

      就以這次柴燒來說吧！上面這三件青瓷作品，分別來自不同的溫域，右邊是高溫區，中間是中溫區，而左邊是低溫區。

      這青瓷釉在柴燒之前就已經先用電窯試過溫度了，耐溫度是1300度，而此次柴燒的最高溫是1280度，不過在高溫之後又降到1180～1200之間恆溫了兩天。假設我的柴窯高低溫差是100度，測溫棒在正中間，那估計最高溫應該有1330度（1280＋50），因此，過火加上重還原，出現這鎏金青瓷，一點也不意外。

      這是這次窯燒最底層，也是溫度最低所在的作品。

      和中高溫區一樣的黃金蜆青瓷釉，不過在這一層，因為溫度不足，所以釉藥呈現出沒有完全熟成的狀態，就像沒有煮熟的蛋黃一般，呈現出溫潤雅光的質感。

      不過也因為釉藥一直處於低溫狀態（1200～1230），所以部分釉面呈現出縮釉狀態，算是一種瑕疵，但也頗有趣味。

      開窯並整理作品，到今天終於告一段落，也宣告此次窯燒從四月一日開始排窯起到今天開窯結束，劃下完美的句點。至於下次窯燒何時？呵呵，咱們十月底，十一月初再見囉！

      開窯進入第六天，終於來到了最精華的第三層。

      或許您會疑問，一個一立方的小柴窯，為什麼開窯要這麼久？是的，我想這最大的原因是我比較笨，其次，這裡面絕大部分都是我自己的作品，我一邊開，一邊整理，要磨掉沾黏和清理落灰，然後分類裝箱打包。

      裝箱打包？哈哈，是啊！作品燒的不好，通路商不願來，當然就是打包囉！

      隨著等待開窯的作品越來越少，我也開始對這次的窯燒展開反省和檢討。首先，這次排窯時匣缽不足，以致於最後許多作品只好放在匣缽外承接落灰，其狀況之慘烈不言可喻，保守估計，我敲掉了超過三分之一的作品。

      其次，調配胎土失誤，我誤用了低溫陶土（1230度），然後又窯燒溫度過高時間過久，以致於許多作品的釉色雖然美麗，但是胎土卻出現過溫酥脆的現象，是，您沒聽錯，酥脆，雙手輕輕一掰，就像掰一片餅乾一般，啪！斷裂！

      開窯進入第四天，七層作品，大概開了一半。這一半裡面又有超過一大半是沒有匣缽蓋著的作品，所以光是清理落灰和磨去沾黏，就搞得我人仰馬翻，氣惱之餘，我不斷的告訴自己，下一窯，匣缽外絕對不放作品......。

      看得出來，這把鎏金青瓷壺和茶海，一定都是匣缽裡面的作品。說到這茶海，排窯時的某天下午，隔壁鄰居岳大哥賢伉儷前來拜訪，看見這茶海的素燒坯就十分喜歡。『這把燒出來，我要』，岳大嫂說。我則是笑了笑回他：都還沒燒呢！等燒出來再說吧！

      好不容易全部排好窯，再點火燒四天，窯燒時大嫂幾乎每天過來關心，甚至停火的第二天，我和咱家助理出門吃飯，大嫂就打電話來了：作品開窯了嗎？哈哈！我笑得很大聲『還早啦！還要等降溫，至少也要四五天.....

      終於等到開窯了，偏偏又是急驚風碰上慢郎中，我每天只開一點，磨一點，大嫂每天來，我都說：還沒有......。直到今天，璟棠來了速度才加快（年輕人，體力好唄！），而這放在第四層的茶海，終於喜見天日囉！！

      細看作品，這茶海通體完美無瑕，口緣一抹玫瑰金尤其美麗，和茶壺正好一對....。掩不住內心的興奮和喜悅，我趕緊撥了電話給大嫂，當然，大嫂也在幾分鐘內火速趕到（他家到我家不到一百公尺），只看了一眼，問了價錢，就說這組作品他要打包帶走。

      這是格友MIKE兩年前從內地寄來的建盞匣缽，本來打算讓鶯歌鑄模工廠比照辦理做一些來用，可沒想到工廠直接回絕，因為台灣沒有類似製作匣缽的材料。

      說不得，在這次窯燒排窯的時候，我想就放兩件茶碗試試，舊瓶裝新酒，看看能燒出啥東西出來。

      開窯第四天，這擱在裡層的老匣缽，終於拿出來了！可您看看，這上頭落灰之重，我十分肯定，它沒有辦法再用一次.....

      就燒結程度而言，我又確定了一件事：這老匣缽的製作是田土混合耐熱材料，和現代匣缽材質大大不同，因為，我把它～燒熟了！

      這道理很簡單，窯燒前和窯燒後比對一下就知道了，是不？問題是，說了半天，老匣缽裡的作品呢？光說不練，吊人胃口，成何體統？

      這次柴燒的燒成曲線是我設計的，主要是結合第一二次的燒成曲線，希望兼有兩窯之長，卻無兩窯燒之短。另外，有鑑於第一次窯燒燒出美麗的金足，希望這次能複製成功。

      不過所謂人算不如天算，畢竟每次窯燒的條件不甚相同，加上經驗也還不足，所以今天之前已經開窯的作品，美麗的金足並不明顯，倒是這青瓷釉色，在無心插柳的實驗中，燒出了古往今來特殊的釉色～鎏金青瓷。

      連著幾天，我忙著翻找資料，可卻沒有發現任何和此次窯燒青瓷相似的釉色：綠中閃金黃，不只是口緣有金，尤其在日光下，整件作品發出金色光芒，可惜這小傻瓜拍不出來，有來看過實品的朋友都知道，沒來看過的朋友，啊就只能發揮想像囉！

      擺一個上一窯燒的青瓷比較一下（左邊這件），您有看出端倪嗎？

      如果上頭這件還不明顯，那就看看下頭這日式茶碗吧！口緣一抹美麗的玫瑰金，綠中帶著金黃寶光的黃金蜆青瓷茶碗，或許念叔孤陋寡聞，想請教諸位先進，如有看過類似這樣的青瓷作品，還請告知一二。

      在一片殘垣瓦礫堆中，找到這只還可以的濃縮咖啡杯，我叫它：月牙灣。

      之所以叫做月牙灣，因為當初在製作把手的時候，我想到了七星潭的月牙灣，不知不覺的就做了。

      徑寬3.8公分，高9公分，青瓷釉，匣缽外，灰被，容量100CC，專喝義式濃縮咖啡。

      我的月牙灣有點特別，側看是月牙狀，可正看卻是上扁下尖。

      連續假日，沒有住宿客，敲作品敲到怕，趕緊拍張好作品，溫暖一下。